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在周星驰之前,他才是香港的“喜剧之王”

许冠文之于喜剧片,犹如李小龙之于功夫片。许冠文塑造了不少小奸小坏的人物,他的作品不但笑料众多,还有着深远的社会映射意义。

来源:香港电影
发布时间:1年前 阅读量:14835 评论量:0 收藏量:0

1991年,为华东水灾筹集善款而拍摄的香港电影《豪门夜宴》,汇集了两百多位演艺明星,演出阵容空前豪华。

电影最后,“冷面笑匠”许冠文同“喜剧之王”周星驰间的一场对手戏耐人寻味。二人争抢一块食物,许冠文说是鸡屁股,周星驰却说是鸡头。筷来箸往,表面上看是关于“鸡头和鸡屁股”的口舌之争,却暗示着各自对喜剧与无厘头的理解。就在二人的“针锋相对”中,无厘头喜剧的旗帜完成了新老的交替与传承。

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许冠文也曾在公众场合表达对周星驰的称赞,“他的演法越来越内敛”,“我觉得他的演技特别好”,“我想他演戏剧很好,任何戏都行”。

许冠文何许人也?

且看看他的票房成绩单。

1974年由他自编自导自演的处女作《鬼马双星》票房625万,1975年《天才与白痴》455万,1976年《半斤八两》850万,1978年《卖身契》782万。在这几年里,许冠文的每一部电影都雄踞年度票房榜首。

许冠文塑造了不少小奸小坏的人物,他的作品不但笑料众多,还有着深远的社会映射意义。

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许冠文之于喜剧片

犹如李小龙之于功夫片

20世纪70年代,香港本土化萌发。这一时期是香港成为“我城”的时代,也是香港电影业本土化转型的过程。

许冠文的喜剧片可谓是香港电影本土化先锋,他也成为香港喜剧电影史上无法回避的重要人物。在当时而言,许冠文之于喜剧片犹如李小龙之于功夫片。

1971年许冠文加入无线电视,主持节目《双星报喜》。

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1972年, 由台湾重回邵氏的李翰祥导演凑巧在电视上看到许冠文的《双星报喜》, 于是邀其主演自己导演的风月喜剧《大军阀》。

为了拍摄该电影,许冠文剃了光头,虽是第一次担纲主演,但由他饰演的军阀庞大虎操着一口山东方言、一举一动都无比滑稽。

《大军阀》上映之后票房300多万(仅次于同年的《猛龙过江》和《精武门》),许冠文也成为香港最受欢迎的喜剧演员之一。 

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此后,许冠文和李翰祥合作了《一乐也》、《丑闻》、《声色犬马》等骗术片,都是叫好又叫座。

在片场,许冠文发现李翰祥导演一边写剧本一边拍摄,意识到原来能够通过小小的荧幕,将自己的心声全部说出来,渐渐产生自己当导演的念头。

1973年,许冠文拿着《鬼马双星》的剧本去找邵逸夫,希望能够合资拍摄、利润均分。邵逸夫以“剧本太差”拒绝了许冠文的这一请求,许冠文便转投“嘉禾”旗下,并成立了许氏影业有限公司。

1974年10月17日,由许冠文自编自导自演的《鬼马双星》上映,成为当年的票房冠军。

该片由许冠文、许冠杰、许冠英三兄弟主演,同名主题曲由许冠杰演唱,其中歌词“人生如赌博赢输都无时定,赢咗得餐笑,输光唔驶兴”脍炙人口,道出人生的赌徒心态。

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《鬼马双星》中,许冠文和许冠杰饰演两个老千,他们在狱中相识,出狱之后两人联手,想要通过赌博的方式来实现自己一夜暴富的梦想。

电影中展现了数豆子、推牌九、21点、赌狗、老虎机等多种赌博方式;许冠文和许冠杰,一个鬼马一个懵懂,相映成趣。

1973年,世界经济危机波及香港,股市狂跌,失业率上升,社会问题日益突出。电影展现的赌徒心态与当时许多香港人的心理相契合,体现了许冠文对于社会心理的精准把握。

电影结尾,许冠文饰演的老千出狱,却得知许冠杰已经把赌狗赢来的32万输得干干净净。这一结尾暗含社会教化功能:赌博投机毕竟不是长久之计。

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1976年,许氏三兄弟合作拍摄了喜剧电影《半斤八两》,这部影片上映后成功地打入了日本、西班牙等国的电影市场。影片结构均衡,笑料自然,主题完整,堪称许氏喜剧的代表作品。

《半斤八两》片头非常特别,一前一后两双脚的跟踪戏,揭示了主角的侦探身份。

专注于偷拍别人出轨证据的许冠文站在升降机下面浑然不觉,就在升降机即将压到他时,他毫无意识地离开,逃过一劫。

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许冠文饰演的私家侦探吝啬、自私:用脚踩的方式挤出最后一点牙膏,只给过生日的下属吃一颗糖。

许冠英是他手下惨兮兮的员工,备受其盘剥,敢怒不敢言。前来应聘的许冠杰不但有一身好身手,还正直聪明。三兄弟的这种角色分工很大程度上成为一种定式。

影片由几个事件串联而成,在侦探过程中,观众跟随镜头接触到当时香港社会的种种问题:对婚姻的背叛,治安的恶化,道德的沦丧等。在讽刺现实的过程中,穿插了不少笑料。

其中鸡肉体操的片段便为不少影迷所津津乐道:许冠杰和许冠英将电视频道调为健身节目,而许冠文还以为正播放着美食栏目,按照电视的指导进行鸡肉的制作,于是……给鸡做了一次健身操。 

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电影中的香肠大战更是经典。

许冠文被追到厨房,走投无路,于是就地取材,用厨房各种工具进行自卫,耍起了“香肠双节棍”,与手持鲨鱼颚骨的对手进行对抗。

在此许冠文对李小龙形象进行戏仿,但抽离其原始的语境,不再是英雄式的挑战权威和睥睨一切,而成为一个小人物无奈的自保之举,产生了荒诞可笑的戏谑效果。

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许冠文的不少作品都堪称20世纪70年代香港社会生活的浮世绘,这与他的学历和家境有着一定的联系。

许冠文毕业于香港中文大学联合书院社会学系。因为家穷,童年过得艰苦,一家人落脚在没水没电供应的钻石山木屋区,他形容贫穷得“为两餐什么都肯”。

许冠文从社会的方方面面汲取灵感,活灵活现地塑造出许多小人物,不但传达出满满笑料;也关注现实,体现了自己的知识分子精英立场。

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王世芳_WVXZMO
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